关于文学史的规范，同样在当代文学中得到了继承。1951年王瑶先生出版了第一部中国现代文学史著作，标志着中国现代文学作为学科的确立。这一奠基性的工作本应得到积极的肯定和欢迎，即便它存在问题，也应在学术的框架内进行讨论。但在当时它却遭到了尖锐的围攻和政治批判。这个事件背后隐含的问题是，文学史的建构和写作对文学史家来说并不是自由的。从这个时代开始的现代文学叙述，它的话语空间被无言地告知只能在“政治文化”的框架内展开。现代文学史的规范在当代文学史的写作中同样是适用的。现代文学的方向、语言、指导思想的确立，在当代文学中的延续甚至放大，使我们更加明确地体悟到这两个文学时段的相互关系。因此，梳理当代文学的“前史”，也就是在追问当代文学的来源、资源。也只有清楚了这些问题，我们才会清楚当代文学为什么是这样“建构”起来的。
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在中国现代文学史上，既有许多叱咤风云、文绩卓然的作家，也有相当数量曾在某一时期崭露头角，以自己的精美作品服务于社会而享誉一时的作家。他们尽管光度不一，但交相辉映，点缀着现代文学的星空。这后一类作家（李素伯也为其中一员），由于某种原因而中途辍笔。他们的作品一般不多，对他们的研究也少。但，以作品多少论成败，不是正确的态度。研究文学史
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淮北网站建设公司哪家最好,期，青年散文家李素伯（1907年-1937年）带着他的《小品文研究》、《观万流亭之夜》、《春的旅人》、《血写的历史》、《中国诗人与自然》、《漫谈新诗》等作品，登上了中国现代文坛。他厄于短年，文学活动的时间并不长，“仿佛夏夜高空的一颗小小流星，一闪即逝。”①但，他以他的作品在中国现代文学史上留下了不可磨灭的足迹。由于他突然病故，他的作品没来得及结集出版，时过境迁，大多散佚了。目前搜集到的数量虽不为多，但在思想内容和艺术技巧方面，都还比较可观。
在中国现代文学史上，既有许多叱咤风云、文绩卓然的作家，也有相当数量曾在某一时期崭露头角，以自己的精美作品服务于社会而享誉一时的作家。他们尽管光度不一，但交相辉映，点缀着现代文学的星空。这后一类作家（李素伯也为其中一员），由于某种原因而中途辍笔。他们的作品一般不多，对他们的研究也少。但，以作品多少论成败，不是正确的态度。研究文学史
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没有现代文学就没有当代文学，这一看似自明性的问题事实上并不这样简单。或者说现代文学与当代文学的关系，并不止是时间上的承继。重要的是，“现代文学”在建构的过程中所不断滤及、遴选以及建立起的关于文学史的规范，同样在当代文学中得到了继承。1951年王瑶先生出版了第一部中国现代文学史著作，标志着中国现代文学作为学科的确立。这一奠基性的工作本应得到积极的肯定和欢迎，即便它存在问题，也应在学术的框架内进行讨论。但在当时它却遭到了尖锐的围攻和政治批判。这个事件背后隐含的问题是，文学史的建构和写作对文学史家来说...
